把握文稿写作的三个“舍得”

　　文章千古事，得失寸心知。文稿写得好不好，作者本身体会最深最有发言权。要在文稿写作的实践中有所收获、得到成长，应当把握好三个“舍得”。

　　舍得下苦功，出笨劲不出巧劲。冰冻三尺，非一日之寒。文稿写作没有捷径，勤学苦练就是“不二法门”。晋代文学家左思年少时比较顽皮不爱学习，父亲曾当着朋友的面数落他没有天赋，之后左思暗下决心发奋读书，终于成为学识渊博的人。他花了十年时间拜访名人、收集资料、潜心研究，写就《三都赋》，一时间洛阳纸贵。人非生而知之者，要过文稿写作这一关，就得有不怕吃苦挨累受磨砺的觉悟和韧劲，来不得半点投机取巧。没有长年累月的反复锤炼、切磋琢磨，就难以取得长足进步。文稿分很多种，写法也不尽相同，但万变不离其宗，主题提炼要看人下菜、量体裁衣，谋篇布局要层次分明、独具匠心，遣词造句要拿捏适度、恰如其分，每一条都不能掉以轻心。拾人牙慧七拼八凑不行，东一榔头西一棒子不行，三天打鱼两天晒网也不行，唯有脚踏实地，忍得住孤独、耐得住寂寞、坐得住冷板凳，才能收获别样的风景。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。进一寸有一寸的欢喜，有时候，“两句三年得，一吟双泪流”并不夸张。要问那些一出手就知有没有的行家大家有什么独门绝技，往往答案就是“无他，唯手熟尔”。

　　舍得除躁气，要专心不要分心。《冷斋夜话》记载：湖北黄州人潘大临擅作诗，也有不少佳句，可因家境贫寒，才情很难施展。一天，好友谢无逸来信问他近来是否有新作，潘大临回信道：佳句写了不少，只可惜大都被这“俗氛”所“蔽翳”。昨日，忽闻风雨声，诗兴大发，刚写了一句“满城风雨近重阳”，催租人悄然而至，诗兴荡然无存，所以只寄了这一句诗。明代吕坤说：“为学第一功夫，要降得浮躁之气定。”又说：“学者万病，只个静字治得。”文稿写作也是这样，心浮气躁是大忌。从主观方面来讲，做不到头脑冷静、思维清晰，就难免自说自话、逻辑混乱，甚至无病呻吟、硬凑硬写，飘在半空让人难以卒读。有时受其他因素影响，有了灵感却无法动笔，等到事情忙完，又没了写作的冲动。所谓“蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也”，讲的就是这个道理。写作就像绣花，不求倚马千言一气呵成，贵在敬终如始持之以恒。古人云：欲速则不达。如果一时事务繁忙不能专心致志，就不必勉为其难，可以先列提纲，或记几个关键词，待一切收拾停当，再静下心来排除杂念，努力发人之所未发，言人之所难言。

　　舍得去赘言，做减法不做加法。好文章是写出来的，也是改出来的。“唐宋八大家”之一欧阳修的《醉翁亭记》是千古名篇，初稿开头写的是“滁州四面皆山，东有某某山，西有某某山，南有某某山，北有某某山……”写完觉得没有准确描绘景象，于是再赴滁州城外，后来把开篇多余的部分删掉，改为一句“环滁皆山也”，意味全出而更显精当。文章合为时而著，讲究有话则长、无话则短，而不是知无不言、言无不尽，不能像开杂货铺那样，追求文字上的“韩信点兵——多多益善”。如今提倡“短实新”文风，讲短话、写短文是大势所趋，也是一门技艺。有道是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，篇幅短了，不变的是主旨鲜明、脉络清爽、字斟句酌的写作要求，更考验功力。文稿倾注了写作者的心血，但不必敝帚自珍舍不得删改。鲁迅先生也主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”文稿写成后，再回头认真检查，看主题是否突出、架构是否合理、内容是否充实、文句是否准确，可说可不说、可要可不要的话通通删掉，去粗取精、去伪存真，言之有物、言之成理，写出特色、写出新意来。